家校协同教育 让孩子顺利完成幼小衔接

如意生活网   2019-04-21 02:23:41   【打印本页】   浏览:38848次

“嘿嘿,你说我,我且非会告诉你?”黑衣人一声忍笑,当即继续道“对于此人,我不防可以告诉你。此人就是大名鼎鼎的佛教密宗传人菩提流支。”很明显,虽然补天石强横的外石壁帮他阻挡了碰撞,可在它的内部造成的震荡却是力量惊人。力量之大,以至于紫色气团都被撞得散开了去,恐怕短时间之内都无法再凝聚在一起了。“刚才发生了什么?”杨立直到感觉自己在空中飞行之后,这才问起旁边器灵。“哈哈。这有什么好大惊小怪的,别忘了,我们此刻的身形比芝麻也大不了多,随便丛林中跑出一只小昆虫,也能将我们轻易带起。你就好好享受吧!”

石暴一边打马前行之时,一边侧脸观察着那支队伍,却见那支由上百人之多组成的马队,忽然间一分为二。“噗”

  中科院六年投入逾十八亿元
科技助力一带一路建设(权威发布)

  ■科技交流合作规模超过12万人次

  ■为沿线国家和地区培养近5000名高层次科技人才

  ■布局100多个科技合作项目支持“绿色丝绸之路”建设

  本报北京4月19日电 (记者吴月辉)19日上午,在国务院新闻办公室举行的发布会上,中国科学院院长白春礼介绍,在国家“一带一路”倡议总体框架下,6年来,中国科学院累计投入经费超过18亿元,与“一带一路”沿线国家的科技交流合作规模超过12万人次。

  初步统计,中科院已为沿线国家和地区培养近5000名高层次科技人才(包括1500多名科学和工程硕士、博士研究生),其中许多人已经学成归国,成为共建“一带一路”的生力军。例如,国际人才计划(PIFI)吸引了近700名“一带一路”沿线国家优秀科技精英来华从事博士后研究或开展短期访问研究。发展中国家培训班计划资助了近1000名沿线国家科研人员和科技官员来华接受技术培训。

  2014年和2017年,中科院分别设立了“中国科学院―发展中国家科学院(CAS―TWAS)院长奖学金计划”和“‘一带一路’硕士研究生奖学金计划”,资助发展中国家和“一带一路”沿线国家的优秀学生来华攻读学位。到目前为止,累计资助了1000多名优秀学生。

  按照“共商、共建、共享”的原则,中科院率先在非洲、南美和中亚、南亚、东南亚等地区创建了9个海外科教中心,正在筹建第十个。海外科教中心成为相关各方开展国际合作的平台,吸引了一批重大科研项目,帮助所在国解决了很多困扰他们多年的民生问题,也提高了当地的科技创新能力。

  中科院联合“第三极”周边14个国家40多个机构建立了协作研究网络,开展冰川、河流、湖泊等地球科学综合考察。

  此外,布局100多个科技合作项目,支持“绿色丝绸之路”建设。2018年初,设立了“泛第三极环境变化与绿色丝绸之路建设”专项。

  为了加强科技成果在沿线国家的落地应用,中科院设立了“一带一路”科技成果转移转化基金,联合院内外百余家科技型企业和研发机构,发起成立了“一带一路”产业联盟,还建立了曼谷创新合作中心。这些举措对推进科技成果在沿线国家的应用示范和转移转化,服务区域、次区域经济社会发展,产生了良好效果。

林展天一步一步从天空中走了下来,走到张平张全两人的面前说道:“人我带回去了,跟你们家主说这事儿没完,过几天我会亲自登门拜访!”姜遇的话无异于扔下一道惊雷,那些天才都像看傻子一样,要知道袁靠才十来岁,境界就已经到了龙跃期,刚才直接就将一名大派的天才打出侧厅,足以说明他的强势。虽然不久前他也是一招就将霍屠户拍飞,但是那怎么能够和大派的天才相比,一旦动手,姜遇绝对会吃亏。

  ◎水晶

  我对戏曲算外行,对于中国千百年来流传的各个剧种,只能看看热闹,不敢谈其门道。但还是会发现一些有趣的现象,比如当年看曾静萍的《吕蒙正》,戏是真好,尤其是“过桥”“入窑”两折,形体之美、唱腔之雅、传情之透彻,令人赞叹,不得不服老祖宗留下来的东西是真好,其美感的仪式化和节奏都值得传承。但回到文本和价值观,像《吕蒙正》这样的老戏,也逃不脱“大团圆”的传统范式,寒窑里十载等来了丈夫高中,然后一家人高高兴兴“战胜”了世俗压力,从此幸福地在一起,实际上还是屈从了“功成名就”的编剧铁法。

  其实,现代人不大愿意看戏曲,一是因为节奏慢,二是在价值观上很难找到共鸣。戏曲的改革阻力历来是很大的,一方面有多年形成的“规矩”,另一方面应着各路“需要”新编了大量现代戏,各种舞台手段胡乱介入,弄出许多应一时之景和应评奖之需的作品,既经不起推敲,也没有传世价值。

  但事实上,即使是最经典的戏曲作品,真的要传世、要与当代观众建立连接,也是需要不断重新诠释的。正如莎士比亚的剧作在任何一个时代、任何一个国家、任何一个艺术家的二度创作中,都有可能被以一种新的方式重新解读,但这种改编,并不影响其经典性。也恰恰是这种不断的改编和呈现,保留了其“与时俱进”的动能和经典性,让它永远是活的戏,而不是死的文本。

  近日在深圳保利剧院观看的香港艺术节委约、制作的《百花亭赠剑》(毛俊辉导演,更新版),就是这样一部由骨子老戏新编而来的具有“莎士比亚”风格的新戏,剧目在原粤剧《百花亭赠剑》基础上改编而来。这部香港著名编剧家唐涤生(1917-1959)为“丽声剧团”编写的作品,由名伶何非凡等担纲,1958年10月首演,距今已60年。文本可上溯至无名氏明传奇《百花记》,全本剧本亡佚,散出见于明清诸多戏曲选集,以青阳腔或昆腔演唱。徽班进京后仅常见《百花赠剑》《百花点将》等折子戏的演出记载,北方昆曲《百花记》十二出已是明传奇的改编本,结局大不相同。1958年程砚秋为言慧珠、俞振飞整理《百花赠剑》,出访西欧,成为中国戏曲载歌载舞的范例,《赠剑》至今仍是戏曲舞台上最常演的一折。

  毛俊辉导演的新编版《百花亭赠剑》全剧最重要的文本变化,是改变了原有的大团圆结局,反贼安西王之女百花公主和“叛徒”江六云这对处于困境中的夫妇,最终抛开一切世俗的功利与诱惑,逃出宫门,追寻自由快意的平民生活,剩下锢于功名利益的安西王、邹化龙、太监等打成一团,而这对夫妇挥着马鞭从舞台上跑到舞台下的观众群中。

  改变故事的“结局”容易,但在达成结局之前塑造出完整的人物和构建达成这一结局的合理逻辑链条,则需要更大的功夫。所以这一版《百花亭赠剑》,一直在讲情讲义,注意塑造人物的性格和展现其情感。百花公主自幼被当成“花木兰”来培养,练就一身武艺,刚直不阿,只为有朝一日能够辅佐父王拿回皇位;江六云才高艺精,风流倜傥,背负朝廷监控之责,以佯疯之举被招入安西王府内当参军,但遇见百花公主后双双心生爱慕,最终为了爱情夜过敌营,找姐夫邹化夫求情,希望双方能化干戈为玉帛。百花公主重义,却在最后关头被父王“出卖”,要求她交出丈夫换取全家的平安和名利;江六云重情,却被想以平叛邀功的姐夫利用,成为将要献出的“祭品”。

  在这一复杂的剧情与情感纠葛中,另一位更具悲剧性的人物江花佑起到了关键作用。她在战乱中与丈夫失散,被公主收留后,情同姐妹。她一心侍奉公主,却偶然遇到了混进宫中的弟弟江六云,在想要保护弟弟的同时,她也同样思念敌营的丈夫邹化龙,偷了令牌出宫想要见丈夫一面就回宫的她,却被灌醉,邹化龙用她的令牌带人打进宫中。对丈夫既爱又恨的她,一方面念公主善待多年的情义,另一方面希望保全弟弟的性命,将安西王和邹化龙等商量的“献祭”方案告诉了公主和弟弟,促使他们最终逃脱,但她却不得不面对邹化龙最终死于混战中。这条人物线索是新版中的重点刻画,作为一条相当重要的辅线,强调了像百花公主一样的女性,对情感的执著和内心的真诚。

  经过改编,在这部戏里,每个人的性格和命运都开始变得复杂和有肌理,而不是简单的面具化和符号化;他们的每一次举动,都是因为内心的情感和欲望所推动,而不是由一种编剧定式来指挥。所以观众在看的时候,会真正地融入剧情,关心人物的命运和故事情节走向,同时也会思考如果是自己处在他或她的位置上,会做出什么样的选择。这种同理心和人物情感的有机化,恰恰是古典戏曲最需要的当代共鸣。

  基于价值观的文本改编,并不是单纯的文字游戏,事实上它会在很大程度上改变人物的质感,并对表演提出要求。《百花亭赠剑》在历史上就是一部先文后武的戏,对男女主角的功夫要求很高,能文能武,唱念做打俱佳。但改编后的文本,又对人物的情感变化提出了更高的要求,在许多转折性情节的唱段上,需要字字传情、声声递泪。这一版本中的“审夫”一场,和经典于百花亭的“赠剑”一节,可以说是相映成趣:当初“赠剑”时,百花公主情窦初开,英武中藏着娇媚;如今已为人妇,在知道丈夫夜过敌营之后,想要一探究竟,尊重中带着悲伤。这对其表演层次和力道要求很高,但年轻的香港演艺学院戏曲学院的青年艺术家完成得非常好。

  作为毛俊辉导演新编戏曲的三部曲之一,《百花亭赠剑》和《情话紫钗》(粤剧话剧)、《曙色紫禁城》(京剧)一样,都在坚持从作品的价值观入手,让文本与当代观众产生强烈共鸣;让人物恢复为有血有肉的人,让表演与情感水乳交织,以情感推动表演。这种从现代剧场出发的改革意识,于今天的戏曲而言,才是最珍贵的动能。

“据说那个怪物生性凶残,有几个去探查的武者就被他给生生吃掉了。”“放手,你放开我!”绝壁洞远处,那处惊呼声中突然是惊现一道白色身影,而那道白色身影之侧也是惊现一道黑色身影,于眼前这位黑衣人一模一样的身影。楚寻一开始就落入了下风,更是郁闷的要死这套玄雷手他怎么会不知道,几乎是各个分宗都有,乃至于在整个大国都有许多的人在修习这套武功,但是从来没有人能真正像无名这般将这套武学发挥的出神入化,炉火纯青。

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[责任编辑: 袁超源]